七夕

      这是一个关于初恋的故事。

      女孩静初站在马路没设红绿灯的人行道边上，扬着手。羞涩的男孩诚人告诉她这边的人行道无法通过。静初并未就此离开，她说她想知道有没有好心的人停下车让她经过。那只扬着的手像只受伤的但倔强的小鸟。

       他们在大学校园里相遇，似乎都是不合群的同类。相识后，诚人带着静初实现了通过人行道的愿望，时间是侵晨，于她是那么大的快乐。静初看过去与初中生或小学生无异，一副黑框眼镜，娃娃套装，一双褐色过踝靴，而且只吃甜面圈。那么她无疑成为诚人新结识的朋友眼里的“变态”。作为朋友，诚人没有为她说话，于她是一种失落。不过，她总是那么快忘记不快，因为他们有个共同的秘密基地，在那里，可以一起追逐一只美丽的小鸟，一起拍下他们共处的时光，静初可以架在诚人的脖子上往树上挂上甜面圈喂小鸟。有明亮如镜的湖水，少女的心事便是那一层层涟漪。

      他终于把昆哥送进了监狱，留给他的却是空虚。那么是空虚恐怖还是毒品恐怖？没有人回答。

       最后他与小孩的拥抱，就让我们相信拥抱可以告诉你答案！

     伤心的时候，心如一片沙漠。《秋天路》里的主人公们选择旅行，然后，心里长出一片丛林。而我选择看电影。这两天看了两部电影《秋天路》和《玉战士》，接下来准备看《启示》。

     看完《秋天路》，心里暖和了很多。相爱的人还没能实现诺言就从此生死相离。没有说上离别的话，没有挽留的机会，就眼睁睁地看着那楼房在眼前塌下。老人一夜白发，而贤宇他也沉迷于无法言表的悔恨和思念里。十年之后，他收到了十年前未婚妻敏珠本要送他的日记本——一本蜜月旅行日记本。于是他带着它进行了秋天的旅行。然后他一直遇到一位女子淑真。然后他知道楼房塌后未婚妻敏珠和淑真之间的对话，是敏珠用对话旅行给了淑真生命的丛林。

  《Imprint》又名《鬼伎回忆录》，出自日本三池祟史导演之手。Imprint为“烙印”之意。这部被冠以恐怖集大成者的电影，真是害死了我的好奇心，心里发毛了很久，不得不来码这些文字，以求宣泄。

     该部电影内容上有几个关键词：封闭、诡异、死婴、寄生怪物、乱伦、虐待、欲望。

     情节上故意模仿《艺伎回忆录》，还有中国的《英雄》，鬼伎讲了几层不同的故事，一步一步地接近真相。男主人公克尔伯斯去寻找他的老相好伎女佳桃，于是踏上一座诡异的小岛。故事就发生在这个封闭的小岛上，一个封闭的房间里。通过鬼伎的口向我们展示了几层不同的故事。影片似乎想要说明人的贪婪欲望的可怕，那个寄生在鬼伎头上的同胞妹妹寓意着人的丑陋人性。

     其中的人物除了两个人其他的基本上都是没有眉毛的家伙，看过去当然鬼气逼人。色彩上，蓝、红、绿等色彩的运用使画面美丽无比，但配着诡异的日本音乐，也侵骨无比。有些画面残不忍睹，夸张诡异，直面血淋淋的事实或幻觉，比如钢针扎牙床、鬼伎被枪杀后变成佳桃从后脑摸出一手脑浆。啊啊啊，太可怕了，我直接跳过。建议大家看看故事简介就可以了，该片在日本被禁放，可以说看该片需要一些勇气。       

     在我印象当中，日本的导演拍的电影似乎都充满了鬼气，象《酋山节考》。至于《情书》这种电影就比较少。所以我就偏执地认为，日本人的鬼气似乎就是他们整个民族骨子里的一部分。 

       《黄金甲》实现了全球首映，可以说是非常得热闹。无论是首映式还是网络上的有关《黄金甲》的帖子。用钱砸出的满城黄金甲究竟会不会如《夜宴》一样尽流皇宫之俗欲呢？

         今天，在我订阅的QQ腾讯教育频道里发现了《黄金甲》的圣诞特别祝福网站。先是发给青衣，他果然上当。然后是流逝，也是激动半天，效果达到，她心情好了很多。真是不错。

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  记得很小的时候，大概在小学三四年级看到琼瑶剧《烟锁重楼》。那时，刘雪华扮演的新娘子百般无奈地嫁给一个她不喜欢的男人。印象中是娶亲队伍走到了贞节牌坊下，好象要新娘子拜那些牌坊，这时她头上的红盖头被风吹走了。红盖头飘啊飘，飘到了一个穿白衬衫的男子手上。镜头移到他的脸，我当时看了这才发现世界上有比我爸爸更英俊干净的男子。为此我特地去看了演员表，知道这个男子叫钟镇涛。后来只在一些电影里看到他，或落魄，或搞怪，大多为配角。再后来还听说他申请破产。也许他在现实生活中过得并不好。只是他手执红盖头微笑俊朗的样子一直让我记到现在。

     对于郑伊健，印象中并不是因为他的古惑仔系列，而是他的那一部《南帝北丐》。忘了是什么时候看的，只记得他疏懒地躺在椅子上，房间里充满了王者的尊贵以及无人能懂的孤寂。那个画面也让我一直记到现在。第一次知道忧愁的男子很让人动容。至于他和梁咏琪的恋情，我一直支持的。以至于我会讨厌一直和他演对手戏的陈慧琳、杨恭如。只是他们现在已分手，让我唏嘘一阵。

     太平公主在闹市里穿行，然后揭开了这位男子的面具。那一刻，现出的是犹抱琵琶半遮面之后的倾城之貌。很感谢《大明宫词》的导演。男子也如花般动人。后来这位男子——赵文煊参演了台湾版的《神雕侠侣》，变成了歇斯底里的公孙谷主。这个导演亦或造型师真是下手毫不留情，把吴倩莲变成非洲版小龙女就算了，还把如此男色变得惨不忍睹。

  为五班的几个校报小记者编排的话剧《唐朝奇遇记》昨日终于脱销了。她们去国际SOS儿童村进行联谊活动。只是我没去现场，把幕后工作进行到底。

     想起大学时被赶鸭子上架——担任院里蓝天计划属下的星期天话剧社社长。曾经为了去买话剧碟片跑遍了福州各大影像店，一问有话剧碟片否，都是应你：“啥叫话剧？”当然只能无功而返，郁闷得我直说福州这地方没文化。后来向林焱老师借了三部话剧碟片。也问过他去何处淘宝，只听他说：“这东西是可遇不可求。”我怎么觉得我这是“可求不可遇。”

     林焱老师为我们开设的课是“先锋文化研究”。所以，这三部话剧也是非常“先锋”地说。选择了两个月黑风高之夜在文科楼进行我们的话剧社话剧欣赏活动。

    《爱情哇沙米》。该剧融合电影场景、情境喜剧、豪华歌舞等娱乐元素。其中有婚姻的危机也有同性恋的唯美阐述，还有搞笑的娱乐节目以及火爆的男士着丁字裤跳火爆舞。社员们看完还想看第二遍，足见魅力之大。

    《蝴蝶春情》。当时看得一头雾水。尽管里面的女演员现场脱得只剩贴身衣服，还是让我们想睡觉。原因很简单，播放时只有粤语，我怎么调都没办法调出普通话，只好让座下的社员们用目光把我杀死。

    《赤之禁室》。这部未满18岁的禁看。全场只有两名演员从头演到尾。当时看得我们面红耳赤。要是让院里领导知道了，简直会怀疑我在毒害祖国未来的“冻娘”。

     后来到了大四，林婷老师开了有关话剧欣赏的选修课。从她那得知，福州基本上没话剧碟片卖的。她上课用的碟片也全是从北京买回来的。呼呼。。。足见话剧很没市场的。林婷老师也放了一些碟片，我好象只记得那部《红色的天空》。那段时间忙着一些琐碎的事情，课听得有一搭没一搭的。大学里的最后一堂课却是她的课。从此大学课堂谢幕。

     近几日,，偶看《神探狄仁杰》，每看至那个着黑斗篷者行凶杀人时，伴着诡异的音乐，我就立马从电视机前跳将开来，四下顾盼。舍友双正做海藻面膜，无暇顾我。只有床杆一根，我只好委身于它。不知道的人看到我这瑟缩蜷曲如谷，口中嗷嗷直叫状还会以为我在跳传说中的钢管舞。

     遥想当年，我可是对《午夜凶玲》此类惊悚片不屑一顾其续集的。而今却狂减当年勇。

     追忆往事，我的一身勇首先归功于我妈妈。记得在小学一二年级，每到停电之夜，四周乡邻便集聚我家，她们除了拉家常之外，其余的便是讲一些神乎诡异之奇事。什么狐狸变老妈之样半夜啃小孩手指啊，什么做坏事之人偶住鬼屋半夜想嘘嘘被困在没出口的床上啊。还有就是讲一些现在惊悚片里经常出现的画面：灯会忽闪忽灭，半夜楼上有脚步声，门会诡异地尖叫之类的。记得当时我们几个小孩吓得不知所措，愣是不敢往嘴里正讲得起劲的大人怀里钻。

     上了初中，看起了爸爸的《警坛风云》。回校后，我常在宿舍卧谈时讲杂志里的一些案子。这成了我们宿舍的保留节目。如果遇到手段较残忍的案子，她们便一整夜害怕，常常钻到我的被窝里。这也正合我意。其实我自己也吓得睡不着。于是乎，初中三年，宿舍里的所有人都和我同床共枕过。临近初三尾，我们宿舍的那群女生看起了琼瑶、岑凯伦并时常会看得泪流满面。我却时常去图书馆的外国小说专栏专找日本的侦探小说。常常被里面的推理弄得神魂颠倒。到如今记住的故事却不多。

     高中几年甚乖。高考之后，一好友带我去她当公安的哥哥那收刮出所有的惊悚片，然后躲在房间里与她看到三更半夜倒下呼呼大睡之后，凌晨四点醒来继续看那部被我们认为最恐怖的一片。我至今记得那部聂远、李小冉主演的《凶宅幽灵》。那个和《千与千寻》里的面具男一般模样的凶手让我得了只要看到穿雨衣者便浮想联翩的后遗症。

     大学三年看的惊悚片加起来没有大四一年看得多。和村长、珊、刘阿哲组成恐怖基地组织，隔三岔五看一部惊悚片。福州铁通的免费影剧院的惊悚片都让我们挑着看光了。后来就下载或租碟。我们看的那些片，我认为较经典的应推《恐怖蜡像馆》、《死神来了2》、《电锯人》。记得看《恐怖蜡像馆》是看了一半心悸得看不下去，分两次看完的。现在想，那段时间真是简短、刺激又快乐。

     如今却没有人陪这我看那些紧张、刺激的惊悚片了。唯有床杆陪我“独舞”。